清 钱维城 牡丹二十四种图卷 纸本设色

故宫博物院藏

荷尔拜在写实传真方面所运用的笔触之细腻精密，即使用放大镜去辨别，形象也清晰无比：铺在桌上的阿拉伯图案毛毡,板壁上的帐册、桌上的文具、剪刀、钟表、装有金币的圆盒、玻璃花瓶以及在瓶颈上的石竹花……件件都刻画得细致。

钱维城是与邹一桂同时在乾隆朝供职的词臣画家。钱维城（1720年～1772年），字宗磐，号茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年（1745年）状元，官至刑部侍郎。擅画写意折枝花果，是乾隆皇帝最欣赏的词臣画家之一。钱维城一生画有大量以牡丹为题材的画作，如《牡丹二十四种图》卷、《牡丹图》轴、《牡丹碧桃图》轴、《杜鹃牡丹图》轴等。其中《牡丹二十四种图》卷绘二十四朵绽放的牡丹，它们仰俯顾盼有致，枝叶衔接交错有序，高低位置错落富有变化，从而成功地避免了在长卷上绘同一题材最容易出现的平铺、呆板等弊病，使得本是拼凑在一起的各色牡丹联结成为整体，呈现出归零化整的和谐之美。钱氏在每朵花头旁都以小楷标示出它们的芳名，记有“祥云红”、“佛头青”、“禁院黄”、“万卷书”、“金系腰”等，因此该图卷不仅有着较高的艺术水平而且具有重要的植物学价值，为研究牡丹品种提供了形象而真实的图像资料。本图卷所绘牡丹都是民间难得一见的珍贵品种，应该是乾隆御园中的观赏花卉。

清 汪承霈 万寿长春图册（十二开选一）纸本设色 故宫博物院藏

汪承霈、福长安是乾隆朝晚期重要的学恽氏风格的词臣画家。汪承霈（？～1805年），是吏部尚书加太子太师汪由敦之子，官至兵部尚书。善诗词、书画，地被石竹，尤长花卉。他在《万寿长春图》册牡丹一页中绘牡丹花丛与太湖石相依傍，两株牡丹，俯仰相向，姿态娇媚，为写生之作。牡丹的花与叶运用恽氏“没骨”技法，呈现如流光溢彩般的韵致。

清 福长安 绮序胪芳图册（二十四开选一）纸本设色 故宫博物院藏

清 缂丝双头牡丹图轴 故宫博物院藏

清 缂丝御笔花卉图屏轴 故宫博物院藏

泰西新风：职业画家笔下的牡丹

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在乾隆朝还有一种表现牡丹的绘画方式，就是郎世宁以中西合璧法绘制的牡丹图。郎世宁作为来自意大利的西洋画家，有着深厚的素描功底，对花卉的观察和表现技法也与中国画有着显著的不同。他为了适应中国人的审美，在花卉画创作上做了中西合璧的改变，从其献给皇室的《花鸟图》册中可见一斑。这套图册共十页，分别绘有牡丹、兰花、罂粟、蝴蝶、芍药、石竹、莲花、鸡冠、腊梅天竹、菊花，牡丹作为最重要的花卉，排在了第一开。

五月生日花 五月一日 生日花：红石竹（Red Campion） 花语：友好（Friendship） 红石竹是一种雌雄异株的植物，有只有雄蕊的雄株和只有雌蕊的雌株两种，如果它要传宗接代就必须同时具有雄株和雌株才行。另外，红石竹旁。

故宫博物院藏

郎世宁带来的新风格，掀起了宫廷中向西画学习的风潮。颇受乾隆皇帝赏识的宫廷画家余省和弟弟余穉，自幼在其父余珣教诲下，工于花鸟写生，以笔法工致、造型生动、设色清丽闻名。入宫后受到西洋画风的影响，乾隆六年（1741年）被列为画院处一等画画人。余省绘制的《牡丹双绶图》轴，刻画了苍松、太湖石、牡丹、绶带鸟、吐绶鸡、水仙、菊花、绿竹等物象，巧妙地通过它们的谐音或寓意，表达“富贵长寿”、“富贵吉祥”的愿望。绘画技法兼工带写，其中花团锦簇的牡丹位于画轴的中部，突出的位置使它成为画面构图的重点，此图与郎世宁《嵩献英芝图》轴的构图和画风非常相似，具有中西合璧的独特韵味。

五月一日 生日花:红石竹(Red Campion) 花语:友好(Friendship) 红石竹是一种雌雄异株的植物,有只有雄蕊的雄株和只有雌蕊的雌株两种,如果它要传宗接代就必须同时具有雄株和雌株才行。另外,红石竹旁边常盛开着白石竹,将这二者交配会。

清 余省 牡丹双绶图轴 绢本设色 故宫博物院藏

至高无上的皇权，举一国之力，纳天下能士，具有博大精深的包容性。清代乾隆朝宫廷牡丹绘画，极尽富丽，呈现出丰富多样的风格面貌。时光流转，朝代更迭，御苑牡丹依旧，春风得意，故宫博物院收藏的乾隆朝宫廷牡丹绘画依旧熠熠生辉，记载王朝旧日的升平盛景。

1、使用彩色粉笔画法：在有颜色或无颜色的纸上用手涂抹而造成丰富的色彩层次变化和大面积涂抹背景，渲染等。2、使用彩色铅笔、炭笔钩线、点面、叠加、过渡以及大面积刻画。3、使用钢笔钩边以及精细的轮廓。荷尔拜因一生勤于创。

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李 卓 阳

一座横跨我记忆河流的桥。 多少年来,我常常伫立桥头,痴痴俯看滚滚河水,呆呆仰望巍巍的山峰。草屋,田野,沙滩,水渠,岸柳,还有那朝霞中的鸣鸡,暮霭里的吠犬,乘着山风翻飞的鹰隼,踏着炊烟归栏的羊群。绘成桥边独有的一幅素描,挂在心。