天竹花卉吴昌硕,吴昌硕花卉图册
吴昌硕 茅檐风色
立轴 设色纸本
143×34.5 cm
此《茅檐风色》缶翁以熔篆草于一炉的老辣笔法入画,藤蔓错杂纠缠如龙蛇疾走,完全是在书写的状态中完成,配合着墨与色的枯湿浓淡,一气呵成。
吴昌硕 篱菊图
立轴 设色纸本
247×61 cm
此幅《篱菊图》,用笔老辣,设色俏丽鲜艳,两相互补,相得益彰,可谓神品。
吴昌硕 真龙
庚申(1920年)作
173×42.5 cm
这幅《真龙》将严谨感与率意性结合起来,融合各种画法,既得徐渭笔意,又不失个人风格,乃为吴昌硕晚年佳作。
吴昌硕 珊瑚枝
立轴 设色纸本
甲子年(1924年)作
151×40.5 cm
此幅《珊瑚枝》画于1924年,此时吴昌硕已81岁高龄。吴昌硕将梅花比喻成“珊瑚枝”来形容他一生,乃是来源于宋代诗人萧德藻《古梅》一诗:“湘妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝。丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。”其一生从默默无名到蜚声内外,恰是“断魂只有晓寒知”。
吴昌硕《荷塘清趣》
设色纸本 立轴 1915年作
吴昌硕的画的创新点是对色彩的运用。他使用的西洋红,深红古厚,配合其得益于金石治印的古厚朴茂的绘画风格,正如潘天寿所说:“以金石治印方面的质朴古厚的意趣,引用到绘画用色方面来, 自然不落于清新平薄,更不落于。
135.5×66cm
题识:避炎曾坐芰荷香,竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画,纵难生藕定生凉。乱涂乱抹绝似黄华道人笔意,时在乙卯冬,吴昌硕。
吴昌硕 春风满庭图
设色纸本 1910年作
我国近代金石、书、画大师。著有《缶庐集》、《缶庐印存》。传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。内容:吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响最大,由於他书法篆刻功底深厚,他把书法。
137×63 cm.
这《春风满庭图》创作于1910年,整幅画面笔酣墨饱,天趣横生,花开灿漫,以鲜艳的胭脂红设色,再以茂密的树叶作衬托,愈发生气勃勃。石头的勾勒线条流畅,层次分明,俱足金石味。
吴昌硕《苍柯翠竹》
水墨纸本 立轴 1920年作
134.5×33cm
此作是吴昌硕八十岁所作,画面构图别致,一株苍劲的古柏拔地而起,略呈弓形蜿蜒垂地,老枝或依干欢畅,或含羞沉吟。
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吴昌硕《彩霞笼住海珊瑚》
设色纸本 立轴 1922年作
136×34.5cm
此幅《彩霞笼住海珊瑚》作于1921年秋,以雁来红、顽石入画,描绘了秋天秋意斓斑之趣,为缶翁晚年精品。
吴昌硕 桃寿千年
[1]吴昌硕,浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人,是晚清著名画家、书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表,是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。 初名俊,又名俊卿,字昌硕。
设色纸本 立轴 1916年作
主要绘画作品 :《天竹花卉》《紫藤图》《墨荷图》《五月枇杷图》《杏花图》《花卉十二屏风》《梅花》《花卉四屏》《牡丹》《兰石图》《松石图》《花卉》2幅《紫藤图》《杂画册(之—、二)》《依样》《天香露图》《杞菊延年》《泥。
146.5×78.5cm
题识:千年桃实大于斗,顷刻成之吾好手。仙人馋涎挂满口,东王父与西王母。丙辰元宵,客海上去驻随缘室,吴昌硕。
吴昌硕《杏花春雨江南》
设色纸本 立轴 1914年作
76×52cm
吴昌硕 富贵眉寿图
立轴 设色纸本
132×38.5 cm
题识:富贵眉寿图。李复堂时时写之,作岁朝清供亦可特放其意。吴俊卿。
吴昌硕《傲霜》
设色纸本 立轴 1915年作
113×46cm
吴昌硕 天竺顽石
设色纸本 1916年
126x40.6cm
天竹,似竹却非竹,其果实红如丹砂,其叶入秋冬便变红色。天竹耐霜雪,经久不落,与“岁寒三友”一样,被视为植物中的“君子”,深受文人墨客青睐。
吴昌硕画天竹,往往诗画一体,更有文人味。将老石与天竹的搭配喻为“昆仑奴子侍红绡”。
吴昌硕 菊石图
设色纸本 立轴
丁巳(1917年)作
136×33cm
题识:荒厓寂莫无俗情,老菊独得秋之清。登高一笑作重九,挹赤城霞餐落英。丁巳春,吴昌硕。
吴昌硕 芍药
设色纸本 立轴
己未(1919年)作
131.5×33cm
题识:昨见朱椒堂,画将离花,兴到髣髴为之。己未春,吴昌硕。
吴昌硕 香骚遗意
镜心 设色纸本 1926年
151×41 cm
吴昌硕 枇杷凤仙花
立轴 设色纸本
134×34 cm
日本著名篆刻家河井荃庐曾向吴昌硕请教多年,并向日本篆刻界介绍,产生极大的影响。日本人称赞吴昌硕为唐代之后的第一人,他30岁时求教于名重当时的画家任伯年,以石鼓文的篆法入画,任伯年拍案叫绝,并预言吴昌硕必将成为画。
题识:拟赵无闷。昌硕记。
吴昌硕 曼倩媮来
设色绫本 立轴 1917年作
137.5×41.5cm
题识:曼倩媮来。丁巳夏,吴昌硕。
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